个从没有航过海的白痴!“
那天晚上,在锅炉房下面,我和一九零零成了朋友。因为船长那王八蛋,我们成了永远的朋友。
也就是在那晚,我问他那个故事是不是真的。那个关于他和邮轮的故事,就是他生于斯长于斯云云,再就是他是否真的从来没有下去过。他回答说:“是真的。“
的确是真的吗?
他变得很严肃。
的确是真的。
我不理解,但在那一刻,我内心感到,在一瞬间,不由自主地,一阵颤抖:恐惧的颤抖。
恐惧。
有一次我问一九零零,他演奏的时候到底在想什么。他总是目不转睛地望着前方,在凝视着什么。当他的双手在键盘上前后飘忽的时候,他的心不知道究竟在什么地方。他对我说:今天,我去了一个美轮美奂的国度,女人们秀发芬芳,四处阳光洋溢,但却猛虎遍地。
当然,剧本和电影有着太大的不同,而海上钢琴师原本是舞台剧来着,后面被改成,再然后托纳多雷把这个故事搬上大荧幕,拍成时光三部曲的《海上钢琴师》。秦放歌最早就是把舞台剧的剧本或者说是拿出来的,作为电影剧本的先行本,这可比电影剧本要简略得多,完全可以看成是电影剧本的大纲。
像是穆齐奥和洪州这样的副导演,也都是先看过了解大概,然后再看电影剧本的。虽然没有对外发表,但剧组内部主创团队中间却是流传得最广的。
这部电影,最让观众们津津乐道的经典场景有两个,海上风暴时候,一九零零演奏钢琴随着波涛旋转,跟他的好基友小号手麦克斯一起。另外一场景就是和黑人爵士乐发明者之间的斗琴,完全可以看成是装逼的典范,不过这对很多人来说,也是个毒点,觉得太商业化……
秦放歌自己倒是蛮喜欢的,斗琴什么的,说来并不稀罕,就跟钢琴比赛差不多,总归是要分出个胜负来的。
他自己在拿出来的时候,倒是没有做太多的文采修饰,也是颇具翻译体的风采。关于斗琴这段,也特别有意思的。
那是个夏天,一九三一年的夏天,杰立·罗尔·莫顿登上了“弗吉尼亚人号“。一身白,连帽子也是白的。手上有一个巨大的钻石,还镶着几颗金牙。
他是这样一种人,在他音乐会的海报上写着:今晚献艺的是,杰立·罗尔·莫顿,爵士乐鼻祖。他这么写就是为了表明:他很自信,是他发明了爵士乐。他爱坐在琴凳四分之三的地方,双手如蝶,轻盈至极。他从青楼起家,在新奥尔良。他在那里学会了抚摩键盘,爱抚音符:在琴音之下人们发泄肉欲,他们不喜欢吵闹。他们需要的是一种飘逸在帘子里和床榻下的音乐,他们不喜欢被打搅。他的音乐正是如此。在那一方面,的确,他是巨擘。
一天,某人
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