的!”dudu1;
秦放歌就做出解答说,“你首先要明白,这个乐句,不是独立的,而是和前后紧密联系的。在这里,你的控制力必须加强,弓压的程度要平衡好。像你刚刚演奏的时候,速度是挺快的,可听起来很飘。这时候,还要加强处理音与音之间衔接关系的能力,要不然,到我这样的速度下,你的演奏听起来就会很乱很赶。”
龙雪瑶点头,“感觉要处理的东西实在太多,我们从头开始,一点点来吧!”
秦放歌这当然是没什么问题的,他也还是强调要从作曲的角度分析,虽然演奏家们都会经常进行再创作,但要是没理解作曲家的原意,而胡乱进行在创作的话,是得不到观众的认可的。
还是说第一个变奏,在持弓姿势上,没太多好讲的。龙雪瑶从小接受的是典型的俄式学院派,秦放歌随她用俄式持弓。右手大臂抬高,小臂平放,手腕下垂,右手持弓仿佛是把弓子拎着一样,小指几乎不受力。具体手型的话,则有些细微的变化,下顿弓,下抛弓,上弓第一个音食指发力把弓子挑起来,剩下的音靠弓子下落反弹,食指略微控制下。
这些细节上的显著特点,即便秦放歌不说,龙雪瑶自己也会去细细分析的。在这里,秦放歌当然是全方位服务周全,“用你最放松的姿态来演奏,身体僵硬了可不行,我和你可能会不一样,还是要适合你自己的情况才行。”
然后,他也带着她进行曲式结构的分析,想要做到技术与情感并重,在秦放歌看来,这是必须要做到的事情。也跟她说了肖雨然和吴泓芹那边,“邓老师要求比较严格,她们俩都要先做曲式结构分析,然后才能开始练习。希望她们不要恨我才好,你也一样,不满的话可以直接跟我讲!”
龙雪瑶忙摇头说,“才不会呢!都知道你是为了我好,在这些方面,我还做得很不到位,是需要多加练习才行的。”
两人一起分析曲子,秦放歌跟她说,“从第一变奏的特点来看:技巧主要为前置装饰音加三连音节奏变奏主体!在这一变奏中,可以用几种上连顿弓弓法,按照演奏的技术展示分析,最适合的就是上连顿,也就是飞跳弓的弓法!从指法的技巧分析,大部分装饰音都是大三度和小三度音程组成,你的手指比我的小不少,完全可以做到更加灵敏。”
他也会在示范的时候和她细细讲解,并放慢动作让她看清楚,“第1变奏中的第六小节与第七小节中换把后的装饰音上,第六小节第一拍的三连音最后的那个F音瞬间已经换到A弦的五把1指了,那么第二拍的三连音已经依次为A弦的la(3指)、E弦的re(2指)、E弦的fa(4指)了,紧接其后第七小节的第一拍两个前置装
请收藏:https://m.zhwcp.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)