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秦放歌就做出解答说，“你首先要明白，这个乐句，不是独立的，而是和前后紧密联系的。在这里，你的控制力必须加强，弓压的程度要平衡好。像你刚刚演奏的时候，速度是挺快的，可听起来很飘。这时候，还要加强处理音与音之间衔接关系的能力，要不然，到我这样的速度下，你的演奏听起来就会很乱很赶。”
龙雪瑶点头，“感觉要处理的东西实在太多，我们从头开始，一点点来吧！”
秦放歌这当然是没什么问题的，他也还是强调要从作曲的角度分析，虽然演奏家们都会经常进行再创作，但要是没理解作曲家的原意，而胡乱进行在创作的话，是得不到观众的认可的。
还是说第一个变奏，在持弓姿势上，没太多好讲的。龙雪瑶从小接受的是典型的俄式学院派，秦放歌随她用俄式持弓。右手大臂抬高，小臂平放，手腕下垂，右手持弓仿佛是把弓子拎着一样，小指几乎不受力。具体手型的话，则有些细微的变化，下顿弓，下抛弓，上弓第一个音食指发力把弓子挑起来，剩下的音靠弓子下落反弹，食指略微控制下。
这些细节上的显著特点，即便秦放歌不说，龙雪瑶自己也会去细细分析的。在这里，秦放歌当然是全方位服务周全，“用你最放松的姿态来演奏，身体僵硬了可不行，我和你可能会不一样，还是要适合你自己的情况才行。”
然后，他也带着她进行曲式结构的分析，想要做到技术与情感并重，在秦放歌看来，这是必须要做到的事情。也跟她说了肖雨然和吴泓芹那边，“邓老师要求比较严格，她们俩都要先做曲式结构分析，然后才能开始练习。希望她们不要恨我才好，你也一样，不满的话可以直接跟我讲！”
龙雪瑶忙摇头说，“才不会呢！都知道你是为了我好，在这些方面，我还做得很不到位，是需要多加练习才行的。”
两人一起分析曲子，秦放歌跟她说，“从第一变奏的特点来看：技巧主要为前置装饰音加三连音节奏变奏主体！在这一变奏中，可以用几种上连顿弓弓法，按照演奏的技术展示分析，最适合的就是上连顿，也就是飞跳弓的弓法！从指法的技巧分析，大部分装饰音都是大三度和小三度音程组成，你的手指比我的小不少，完全可以做到更加灵敏。”
他也会在示范的时候和她细细讲解，并放慢动作让她看清楚，“第1变奏中的第六小节与第七小节中换把后的装饰音上，第六小节第一拍的三连音最后的那个F音瞬间已经换到A弦的五把1指了，那么第二拍的三连音已经依次为A弦的la（3指）、E弦的re（2指）、E弦的fa（4指）了，紧接其后第七小节的第一拍两个前置装
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