鸿与衡阳公主说到这里,两人不约而同地沉默下来。
正在这里,门口传来上官玥的声音道:“啊,卢公子也在这里啊。”
二人转身,见上官玥已经进来。这一段上官玥身体恢复得已经全然好了,心情又不错,脸上的笑容也格外灿烂。
只见上官玥走到衡阳公主旁边,笑着道:“我道公主的画怎么就进步比我快得多呢,原来是卢鸿你给公主开小灶。哼,这回可给我抓到了。”
卢鸿苦笑着道:“上官姑娘取笑了,我这里哪有什么小灶可开的。”
衡阳公主也道:“上官姐姐不要生气,我那是什么学画,不过描几个小虫玩罢了。哪如姐姐你专攻兰绣大作,是真正的雅艺。”说罢,又转对卢鸿说:“一直以来,也未求过公子画作。今日便想求件墨竹,以为留念,不知公子可愿赐作?”
卢鸿看着衡阳,寻思片刻,点点头道:“不敢称赐,涂鸦之作,还望斧正。”
说罢,衡阳已经要门外的侍女准备器具。因为这一段学画,所用的工具都早备全,因此准备得倒也迅速。
卢鸿取过一支大兰竹,先在水盂中将笔浸得透了,以笔尖从砚中蘸过一点浓墨,又在一边的白瓷盘上轻轻抹了一转,将墨色调得合适了,这才从纸张下端向上,如写隶篆一般,一节一节写下一茎竹竿来。
画竹之法,最要紧便是画那一股气节。古人以竹有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量,故极重其品格。更因竹之有节,喻人之有节,故有“喜气写兰,怒气写竹”之语,便是言道写竹须有勃然生气。画绣时笔法,竹竿似篆,竹节似隶,竹枝似真。竹叶似草,故真草隶篆四体书法,都在墨竹之上体现出来,难度极大,是历代文人最喜欢画的题材。
画罢竹竿,卢鸿又以浓墨,来点竹节。之后以略淡一些的浓墨,勾写绣枝。
绣子由第五节方起小枝。且左右交错而出。写这小枝,极是考验笔上功夫。哪怕一笔力道未足,整件作品便要大受影响。
之后卢鸿再于笔端点水调墨,先淡后浓。腕下不停,一片片浓淡远近的绣叶便依次生于枝头。
此图卢鸿所绘,乃是两枝整竹,由根至梢。完全写于纸上。远远观来,当真如竹影摇动,疏朗劲俏;近观笔墨,变化自然。淋漓痛快,确然有清丽华滋之态。
两竹画毕,卢鸿又在其下。添了几枝新篁。所谓新篁。乃是指一年生的新竹。其叶乃是向上伸展的。待次年,便翻而下垂了。据说墨绣新篁之法。是元代赵孟頫之妻管道升所创,数竿晴竹,翠叶小小,秀雅绝伦。几枝新篁补过,更显得画面丰富多端。
上官玥笑着说:“今天可算见到卢公子的真本领了,怎么这么简简单单的笔墨,就能画得这般灵动呢。这件竹子只怕衡阳是再
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