的项目,孟轻舟也就没怎么关心;
历年的三、四月份都是理论上的淡季,孟轻舟关注的,除了《白日焰火》,也就一部古丽娜主演的《同桌的你》了;
很明显,《同桌的你》是一部缺乏诚意的圈钱之作!
电影大分类来说分为商业片和文艺片,前者是为了挣钱的,后者是为了拿奖;
《白日焰火》算是属于后者,其实如果不是因为得奖,估计国内上映票房不会如此出彩。
而文艺片最重要的就是要能说出一个合理的、好看的故事。
这里的合理可以有夸张、可以有黑色幽默、但是逻辑上需要通顺。至少这方面,白日焰火是合格的,全片节奏很慢,很多面部细节的特写,剧情的缓慢推荐,到最后的突然转折。
“刁亦男这片有那么点黑色电影的风格,如果能再深一点,就文艺的很彻底了!”
《白日焰火》的首映礼后,孟轻舟和老姜、周影几人看完电影后,找了家老茶馆,点了两壶清茶、几碟瓜果,舒适而惬意;
“你这话就不对,黑色电影哪有这么简单,再则说,刁亦男如果拍成纯正的文艺片,搞不好金熊奖都拿不到!”
姜闻狠狠的吸了一口,过足烟瘾后,对周影的话赞同的点点头;
黑色电影是一种类型片;
而类型片是必须可以大量复制的,不能大量复制的电影不能纳入类型片范畴,理由是好莱坞片商没有钱可以赚。因为只有大量复制才可以最大限度节约成本;
很多优秀的黑色电影,如《马耳他之鹰》《唐人街》等等,觉得黑色电影好像是孤立个体,其实只不过因为观众没有看到更多的、平庸的,但是和这些优秀电影在诸多元素类似的同类电影罢了。
《白日焰火》显然不是那种可以大量复制的电影。
其次,黑色电影必须有最基本的桥段和角色类别,而且这些桥段和角色类别是有固定模式的。桥段指的是某一个冲突的发生,发展和结束在一个固定的时间范围内集中完成,其起承转合的方法也是约定俗成的。
比如《唐人街》中尼克杰克尔森拜访费唐娜薇那一段。也就是说别人可以完全复制这些情节,只是影调,表演,机位有所不同罢了;
桥段的使用也是成本节约的考虑。
还有角色类型:优雅的侦探,落魄的侦探,歇斯底里的女人,告密的懦夫等等,这些类似的角色可以让观众欣赏起来毫不费劲。
大家看的不是新鲜,而是韵味,这个好比中国欣赏京剧的老观众,品味的是霸王上台应当走几步的问题。
《白日焰火》则是一个导演极其个人化的创作,里面不具备这些类型桥段和角色模式。
所以,《白》不是黑色电影,而是一个借鉴了黑色电影成熟元素的“作者电影”。
在这几位大拿面前,孟轻舟这方面的认
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